Huile et techniques mixtes sur toile · 2026 · Huy, Belgique
Œuvre abstraite de Boris Mestchersky, artiste plasticien belge basé à Huy, combinant huile et techniques mixtes. La composition stratifiée superpose un brasier cosmique en haut (jaune-rouge incandescent), une zone médiane dorée densément texturée, et une fondation océanique bleue animée de motifs organiques serpentins. Une exploration métaphorique des états matière et spirituel. Boris Mestchersky - Le nouveau Testament - 2026
Cette toile de Mestchersky fonctionne comme une cosmogonie inversée, où le ciel infernal couronne une architecture spirituelle descendante. Le brasier jaune-rouge du registre supérieur ne resplendit pas mais consume, ses flammes figées dans une vibration presque musicale. Entre le feu et l'eau s'insère une zone médiane dorée, densément travaillée par le pinceau et la spatule, qui agit comme membrane chromatique et métaphorique — le seuil où le transitoire se cristallise avant de plonger dans les profondeurs. C'est une cosmogonie du passage, non de la permanence.
Les motifs serpentins bleu-turquoise du registre inférieur ne sont pas purement décoratifs : ils incarnent une présence reptilienne, organique, presque chamanique. Mestchersky refuse l'abstraction froide en imbriquant des formes évocatrices — spires, volutes, créatures aquatiques — qui suggèrent une genèse souterraine, une éclosion d'énergies primordiales. La texture verticale qui traverse toute l'œuvre, rappelant des pluies de particules ou des convergences de lumière, unifie les trois strates en un mouvement tellurique ascendant-descendant. L'or dense du centre restitue une densité tactile rare.
Le titre « Le nouveau Testament » revendique une portée prophétique, mais sans dogmatisme : Mestchersky orchestre plutôt une archéologie de la couleur elle-même. L'œuvre dialogue avec la tradition expressionniste abstraite tout en la subvertissant par une stratification minutieuse, presque liturgique. La présence de larges bandes sombres latérales — encadrant la composition — rappelle que ce cosmos est circonscrit, contenu, presque ébauché. C'est une vision matérialiste du transcendant, où chaque pigment porte l'écho d'une création immanente.