Assemblage mixte - objets trouvés, perles, résine, photographie collée · 2026 · Bruxelles, Belgique · 500 € · 25 cm x 25 cm
Œuvre surréaliste d'Eric Schmickrath, plasticien bruxellois, combinant un masque bleu en résine, des perles dorées et des éléments photographiques pour créer un visage fantastique. Cette installation joue sur l'assemblage d'objets hétéroclites et la composition frontalale, caractéristique du travail exploratoire de Schmickrath sur l'identité et l'apparence. Pearls & Blue Mask — Eric Schmickrath - Néo-surréalisme Bruxellois
Eric Schmickrath compose ici un visage fantasmé où chaque élément refuse la cohésion organique : le masque bleu en résine impose sa géométrie lisse et fermée, tandis que les perles dorées s'écoulent comme une larme minéralisée, et la bouche rouge flotte entre document et abstraction. Cette dissociation des traits procède d'une logique surréaliste tardive où l'identité n'est plus une essence mais un assemblage d'objets trouvés, dépourvus de hiérarchie naturelle. Le quadrillage blanc qui encadre la composition renforce l'effet de présentation muséale ironique, comme si ce visage était une créature en vitrines.
L'œuvre joue sur trois registres tactiles incompatibles. La résine bleu électrique offre une surface plastique, contemporaine, quasi-synthétique ; les perles d'or classique convoquent l'ornement baroque, la richesse figée ; la photographie collée de lèvres et de cils ramène l'organisme réel, la chair. Cette tension entre artifice lisse, luxe daté et documenter du vivant génère une inquiétude esthétique : le masque ne cache pas, il expose l'absence de sujet derrière lui. Schmickrath refuse ici la belle unité surréaliste pour explorer une perversité matérielle.
La composition en miroir strict, la symétrie presque obsessionnelle des perles en double cascade, installe une présence confrontationnelle. Le visage ne regarde pas : il est regardé, présenté, figé dans un protocole d'exhibition. Le quadrillage blanc en arrière-plan, évoquant fenêtre ou grille muséale, place l'œuvre dans un régime d'analyse clinique parodiée. Cette géométrie rectiligne contraste violemment avec les courbes oculaires et buccales, comme si l'architecture voulait dompter l'effroi d'une physionomie impossible.