"Première rencontre" Sculpture pierre et acier de Halinka Jakubowska 2020 Belgique "Première rencontre" Sculpture pierre et acier de Halinka Jakubowska 2020 Belgique — mise en situation Importé — Halinka Jakubowska, Liège, Belgique "Première rencontre" Sculpture pierre et acier de Halinka Jakubowska 2020 Belgique — mise en situation Importé — Halinka Jakubowska, Liège, Belgique "Première rencontre" Sculpture pierre et acier de Halinka Jakubowska 2020 Belgique — mise en situation Importé — Halinka Jakubowska, Liège, Belgique

"Première rencontre" Sculpture pierre et acier de Halinka Jakubowska 2020 Belgique

Sculpture Pierre, Acier Avec Socle · 2020 · Liège, Belgique · 6 190 € · 50(L)x112(H)x10(P)cm

Œuvre monumentale de la sculpteure belge Halinka Jakubowska basée à Liège, combinant une forme courbe en pierre patiné bleu-gris avec une branche organique en acier. Cette sculpture abstraite explore le dialogue entre la géométrie épurée et la nature brute, caractéristique du style minimaliste et poétique de l'artiste. "Première rencontre" Sculpture pierre et acier de Halinka Jakubowska 2020 Belgique

I. DIALOGUE ENTRE MINÉRAL ET VÉGÉTAL

« Première rencontre » incarne une rencontre frontale entre deux matérialités radicalement opposées : la pierre patinée, lissée par le temps géologique, épouse une courbe épurée qui suggère la contemplation ; l'acier brut, tordu en rameau nerveux, introduit l'énergie brute de la croissance organique. Cette dyade n'est pas conflictuelle mais symbiose — la branche traverse l'espace vide comme un geste de reconnaissance mutuelle, tandis que la pierre demeure dans sa verticalité sereine. Jakubowska refuse la hiérarchie entre le façonné et le trouvé, construisant plutôt une poésie du partage spatial.

II. ÉPURATION FORMELLE ET SENSIBILITÉ HAPTIQUE

La géométrie minimaliste de cette pièce ne relève pas de l'austérité glaciale : chaque surface porte l'histoire du patinage, les stries horizontales révèlent une temporalité inscrite dans la matière. Le socle en bois ancre l'œuvre dans une échelle humaine, contredisant toute prétention monumentale abstraite. La torsion légère de la forme courbe, loin d'être parfaitement symétrique, respire et pulse — un geste sculptural qui refuse l'indifférence formelle au profit d'une sensibilité à la présence physique.

III. CHROMIE HIVERNALE ET MÉTAPHORE DU SILENCE

La palette bleu-gris-acier crée une atmosphère de recueillement introspectif, presque une captation du silence minéral. Cette chromatique froide, loin d'être morte, révèle la complexité stratifiée de la pierre — des nuances qui oscillent entre le bleu-ardoise profond et les éclats gris clair de la surface patinée. L'acier rouillé apporte une note d'oxydation chaleureuse qui dialogue subtilement avec le froid dominant, instillant une tension douce mais palpable, comme si deux monologues intimes se rencontraient enfin.

Fait partie de la série Sculpture en Pierre, Bronze, Acier - Dialogues Minéraux.

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