En escale à Abou Dhabi - Josette Selosse

Josette Selosse, artiste numérique basé à Bruxelles, crée une composition dynamique mêlant photographie manipulée et illustration digitale. Cette œuvre capture une femme vêtue d'une robe orientale flottante devant la Grande Mosquée Sheikh Zayed d'Abou Dhabi, dans un style vintage inspiré des cartes postales anciennes. Le travail conjugue esthétique de voyage rétro et technique numérique contemporaine avec une tonalité chaleureuse et nostalgique.

I. NOSTALGIE DIGITALE ET ORIENTALISME REVISITÉ

Josette Selosse orchestre ici une collision délibérée entre deux temporalités : la carte postale coloniale du XXe siècle et l'imagerie numérique hypercontemporaine. La Grande Mosquée Sheikh Zayed devient toile de fond monumentale, mais c'est la figure féminine qui cristallise le propos — non comme objet exotique passif, mais comme sujet joyeux, libéré, dominateur du cadre. Cette inversion du regard traduit une relecture critique des fantasmes orientalistes, où la femme récupère son agentivité gestuelle et corporelle.

II. STRATÉGIE CHROMATIQUE DE L'HARMONIE CONTRADICTOIRE

Le contraste bleu profond du vêtement oriental contre le blanc-beige désaturé de l'architecture et du ciel génère une vibration chromatique subtile mais persistante. Les or et ocres des ornements textiles dialoguent avec le beige patiné du cadre vintage, créant une impression de profondeur temporelle. Selosse refuse la chromie saturée typique des retouches numériques agressives : elle préserve une teinte veloutée, presque sépia, qui ancre l'image dans la mémorabilité plutôt que dans l'instantanéité.

III. COMPOSITION ET NARRATIVITÉ DU MOUVEMENT

Le drapé turbulent du vêtement fonctionne comme élément cinétique majeur — la robe devient geste, presque danse. Le cadrage d'époque, avec ses angles arrondis et son timbre postal fictif, fige volontairement l'instant dans une intemporalité feinte. L'œuvre oscille ainsi entre tableau figé et instantané voyageur, entre portrait intime et carnet de bord : une ambiguïté féconde que Selosse exploite avec maîtrise pour questionner la notion même d'archive et de souvenir.