Gravure à l'eau-forte · 2025 · Bruxelles, Belgique
Dareen Abbas, artiste visuelle et plasticienne basé à Bruxelles, crée cette composition abstraite en gravure à l'eau forte. L'œuvre présente une silhouette humaine fragmentée aux teintes bleu-vert dominantes contrastant avec des rehauts roses et des tracés noirs expressifs. Cette fusion de médiums crée une tension entre figuration et abstraction caractéristique de la pratique contemporaine bruxelloise. Gravure série "IN-animate" par Dareen Abbas - Artiste visuelle bruxelloise
Cette gravure d'Abbas capture un moment de dissolution où le corps humain se fragmente sous le poids de ses propres linéaments. La silhouette, à peine esquissée par des contours tremblants, semble se perdre dans un réseau de traits noirs qui fonctionnent comme autant de cicatrices graphiques. Cette stratégie de l'inachèvement n'est pas absence : elle est présence rendue nerveuse, instable, où chaque tracé du burin creuse l'espace plutôt que de le remplir. L'eau-forte révèle ici sa nature profonde : graver, c'est blesser la planche pour que l'encre suinte des plaies.
Les bleu-vert dominants ne pacifient jamais vraiment : ils demeurent ternes, englués dans une atmosphère minérale où la teinte oscille entre oxydation et putréfaction. Les rehauts roses interviennent non comme harmonie mais comme intrusion charnelle, comme si le corps refusait de disparaître complètement dans l'abstraction. Cette dissonance douce crée une tension profonde—le rose ne séduit pas, il insiste, il réclame une présence corporelle que le bleu-vert refoule constamment. Abbas joue ainsi sur l'antithèse mélancolique entre minéralisation et incarnation.
Le titre de la série énonce une contradiction : « non-animé » figure paradoxalement un corps qui palpite de nervosité graphique. Cette œuvre refuse l'équilibre du portrait classique pour explorer l'espace interstitiel entre figuration et abstraction—un espace où le geste du graveur devient plus insistant que le sujet représenté. La texture labourée, les surcharges fragmentées, les zones de blanc éclaboussées fonctionnent comme un palimpseste où chaque couche d'encre refoule la précédente. C'est une célébration bruxelloise de l'inépuisabilité de la forme.