Sérigraphie sur panneaux composites en bois · 2026 · Bruxelles, Belgique
Installation murale de Véronique Hariga, artiste plasticienne basée à Bruxelles, combinant des panneaux modulaires aux coloris vifs (rouge, jaune, orange, bleu-vert) avec des figures féminines esquissées à l'encre noire. Cette œuvre de composition dynamique alterne espaces épurés et illustrations gestuelle, créant un dialogue entre abstraction colorée et figuration linéaire.
Installation modulaire Véronique Hariga Bruxelles
Original artworks de l'artiste: https://www.hariga.be/art/
I. GRAMMAIRE MODULAIRE ET RÉSISTANCE GESTUELLE
Cette installation construit un système visuel où la rigidité géométrique des panneaux composites affronte la liberté du trait dessiné. Les figures féminines, esquissées à l'encre noire avec économie presque calligraphique, deviennent des points d'ancrage émotif au sein d'une architecture abstraite. Hariga refuse l'harmonie totalitaire : chaque panneau, isolé par sa profondeur d'ombre, agit comme une cellule autonome tout en participant à un grand réseau d'échanges visuels. Le dispositif respire entre épuration et densité, entre surface plane et relief produit par le décalage spatial.
II. CHROMATISME VIBRANT ET ÉCONOMIE CONSTRUCTIVE
La palette — rouge vif, jaune acidulé, orange chaleureux, bleu-vert térébrante — repose sur une stratégie de saturation contrastée enracinée dans l'héritage néoplasticien, mais libérée de toute doctrinaire. Le blanc domine quantitativement, servant non de neutre passif mais d'espace respiratoire, de silence critique où le regard se repose avant de bondir vers les chromies. Chaque couleur intervient par aplats francs, sans dégradé ni nuance : c'est une affirmation colorée presque politique, refusant la compromission tonale.
III. TEMPORALITÉ FRAGMENTÉE ET PRÉSENCE CORPORELLE
Les silhouettes féminines, répétées et dispersées, créent une temporalité éclatée — comme si un moment d'intimité était capturé, brisé, réarticulé dans l'espace. Cette stratégie du fragment rappelle les carnets de croquis épurés de Picasso ou les investigations matériques de Cy Twombly, mais Hariga les soumet à une discipline constructive. L'œuvre interroge le rapport entre le corps dessiné, la géométrie colorée et l'architecture murale : comment le sujet féminin habite-t-il cet espace abstrait ? La réponse : non pas comme figure dominante, mais comme trace vivante persistant à l'intérieur du système.
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