Technique mixte sur papier — fusain, crayon, aquarelle et encre · 2025 · Bruxelles · 350 € · A1
Œuvre expressionniste de Jérôme Selosse, artiste bruxellois, explorant la figure féminine à travers une technique mixte dynamique. Deux silhouettes féminines nues s'entrelacent dans un enchevêtrement de lignes graphiques, de hachures et de couches chromatiques jaunes, ocre et terracotta. L'approche gestuelle et schématique révèle une recherche sur le mouvement du corps et l'émotivité de la forme humaine.
Cette œuvre incarne une danse du visible et de l'invisible, où deux corps féminins se nouent dans une chorégraphie graphique féroce. Les silhouettes ne sont jamais complètes, toujours fragmentées, comme si le pinceau refusait la sérénité de la forme close—chaque ligne de crayon et de fusain devient un cri retenu. L'artiste bruxellois capture ici moins l'apparence que la vibration interne du mouvement, la respiration du désir, l'électricité du contact entre les peaux. Les hachures superposées agissent comme des cicatrices énergétiques, des strates de temps et de sensation accumulées en un instant suspendu.
La technique mixte révèle une véritable archéologie du geste : fusain brut qui crée des plages d'ombre organique, aquarelle diluée qui épouse les vides du papier, encre noire qui tranche et affirme, crayons colorés qui tissent des sous-nappes jaunes et violacées. Cette stratification n'est pas accidentelle mais fondatrice—elle refuse l'harmonie lisse au profit d'une tension visuelle où chaque matériau clame son autonomie. Le jaune paille et l'ocre chaud qui dominent le bas de la composition dialoguent avec les bleus gris froids des traits supérieurs, créant un champ de bataille où chaleur et froideur se disputent l'espace du corps.
L'inscription du titre—« inspiration Cheb Mami »—n'est pas anecdotique : elle ancre l'œuvre dans une énergie orientale, une sensualité du timbre et du rythme. Selosse transpose musicalement cette urgence raï-pop en formes linéaires qui pulsent et ondulent, les courbes des corps devenant des portées où s'inscrivent les vibrations du son. Les deux figures, plutôt que de danser face à face, semblent danser *l'une avec l'autre*, fusionnées dans un geste qui dépasse la représentation pour devenir expression pure, presque chorégraphique, du désir et de la communion charnelle.